Este documento de Carlos Almaraz (1941–89) es a la vez un manifiesto del artista y un artefacto artístico. El ensayo bilingüe manuscrito, impreso y distribuido como parte de disertación de Maestría en Artes en el Otis College of Art and Design de Los Ángeles, fue uno de los primeros escritos en expresar los nexos entre la estética y la clase social, el arte y la política. El texto es representativo de las convicciones de Almaraz relativas al papel de los artistas chicanos en el fomento de la agenda sociopolítica del Movimiento Chicano. Documenta también la lucha de los trabajadores agrícolas en los Estados Unidos, además de las influencias internacionales de Almaraz —tales como la ideología marxista y la Revolución Cubana—, hechos que tuvieron gran impacto en su obra inicial. Almaraz amplió las ideas expresadas en este manifiesto en un ensayo más extenso en inglés publicado en Chismearte (véase doc. no. 845759), revista literaria y de arte producida por el Concilio de Arte Popular (CAP), asociación de centros y colectivos de arte chicanos de California de ámbito estatal. Almaraz fue el diseñador, secretario y tesorero de la revista. Almaraz fue uno de los miembros fundadores de Los Four [Los cuatro], colectivo de artistas integrado por Beto de la Rocha, Judithe Hernández, Gilbert Luján (Magú) y Frank Romero. Los Four fue uno de los grupos más influyentes dentro del arte chicano y uno de los primeros en exhibir en grandes museos, como el LACMA [Museo de Arte del Municipio de Los Ángeles], en 1974. En la década de ochenta, Almaraz alcanzó reconocimiento general y éxito comercial en galerías, hecho que siguió aumentando incluso tras su muerte.
