A pesar de su corta extensión, en este artículo, el crítico y curador venezolano Roberto Guevara (1932–98) deja planteados una serie de temas importantes relacionados a los nuevos lenguajes del arte contemporáneo y sus ejemplos desarrollados en Venezuela: Sammy Cucher (n. 1958) y José Antonio Hernández-Díez (n. 1964), con el antecedente importante de los trabajos de Oscar Molinari (n. 1941), cineasta y artista.
Al pretender explicar esta gran variedad de nuevas expresiones y lenguajes —que, a grosso modo han sido englobados bajo la denominación de “arte conceptual”— surge, en primer lugar, el problema terminológico y, obviamente, de sus definiciones. Asimismo, hay las dificultades que derivan a la hora de establecer una clasificación de estas diversas experiencias. Guevara opta por denominarlos, genéricamente, como “nuevos medios”, dando así una amplitud mayor de significación a la que solamente abarca el “arte conceptual”. Tal denominación propuesta por Guevara será adoptada posteriormente por otros críticos venezolanos, quienes le reconocen el haberla acuñado. En segundo lugar, Guevara señala dos condiciones consideradas como “constantes” en dichas expresiones: el “basamento conceptual” de las muestras y el “cuestionamiento del soporte físico como ‘objeto’ inmutable e imperecedero”. En tercer lugar, ubica las propuestas en “nuevos medios” históricamente, afirmando, así, que tuvieron sus raíces en las vanguardias de comienzos del siglo XX, “cuando [el movimiento] Dadá y [Marcel] Duchamp declararon la disidencia más radical”.
Guevara habla también de la importancia cultural de estas nuevas formas de arte, pues ellas construyen metáforas en una sintaxis diferente del lenguaje, en donde todo ha sido replanteado: el cine, el teatro, la plástica, la literatura y la filosofía; observando que, a través de estos “nuevos medios”, se reelaboran en la contemporaneidad algunos mitos y arquetipos clásicos o ancestrales.
Al final, Guevara se detiene en las características y diferentes formatos del video-arte, aunque someramente se refiera al tema de la presencia de tales expresiones en el medio expositivo venezolano de fines de los ochenta y comienzos de los noventa (en museos, galerías, premios). Menciona una exposición conjunta de los artistas venezolanos Sammy Cucher y José Antonio Hernández-Díez, aunque no la ubica con precisión, siendo que las obras que analiza de ambos artistas estuvieron presentes en distintas muestras y salones entre 1988 y 1990.
Reproducido en el Catálogo/Guía de Estudio nº 136. Exposición # 142.CCS-10. Arte venezolano actual (Caracas: Fundación Galería de Arte Nacional, 1993), pp. 10-11. Según esta versión, fue publicado originalmente en el diario El Nacional, el martes 21 de febrero de 1992, pero en los archivos del mencionado diario el texto no pudo ser localizado bajo esa fecha. Puede haber un error en el dato.
