Manuel Bandeira escribe en este texto su evaluación del “Salão de 31”, que fue tildado de modo peyorativo, por otro periodista, como “Salão dos Tenentes”, parodiando la revolución redentora que encabezó el entonces teniente Getúlio Vargas. Bandeira, amén de citar a aquellos artistas modernos que considera de su predilección, rechaza la idea de “escándalo” difundido por aquella generación literaria y pictórica. Se exalta la presencia medular de artistas de São Paulo en la muestra, ya que el autor le atribuye a esa ciudad el rol precursor de epicentro de la modernidad en Brasil. Ejemplifica con la figura de Anita Malfatti, quien sería parte del jurado del evento. El punto álgido que levanta Bandeira gira en torno a la permanencia (o no) del director de la Escola Nacional de Belas Artes, el arquitecto Lucio Costa, debido a la radicalidad —bienvenida— de una mudanza drástica en torno a la enseñanza y planes de estudio del arte en el país.

Sin duda alguna, Manuel Bandeira (1886–1968) es uno de los principales escritores y poetas modernos del Brasil; dos poemas suyos, Evocação de Recife y Vou-me embora pra Passárgada, se incluyen entre los referentes más conocidos a nivel popular. A finales de la década de 1920 e inicios de la de 1930, se convirtió en defensor acérrimo de la causa “modernista” en un meollo altamente politizado y adverso a la experimentación. Dentro de estas causas, consta el apoyo que da a la innovadora gestión académica del arquitecto Lucio Costa, en 1931, al frente de la Escola Nacional de Belas Artes y, obviamente, a los cambios radicales que implicaba una reforma drástica en la enseñanza del arte en el país.

El llamado Salão de 31 (38a Exposição de Belas Artes), llevado a cabo bajo la organización de la  Escola Nacional de Belas Artes (Río de Janeiro, 1931), durante la gestión de Lucio Costa, marca una incuestionable transformación en el arte brasileño al tratar de encajar el arte moderno en el ámbito conservador de instituciones formales de enseñanza y difusión artísticas.

[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos del autor: “Belas Artes” (doc. no. 1075449); “O Brasil que insiste em pintar” (doc. no. 1075573); “Um grande artista pernambucano: Manoel Bandeira, o desenhista” (doc. no. 1110818); “Retratos de meus pintores” (doc. no. 1111005); “A revolução e as Belas Artes” (doc. no. 1110996); y “Tarsila antropófaga” (doc. no. 781956)].