Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional, o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
Los artistas listados —y la aclaración de que se trata de obra gráfica— permiten identificar la muestra anunciada con una de las múltiples itinerancias de la exposición que tuvo su primera versión bajo el título Gráficos argentinos ‘74 (GT-357; doc. no. 1476511). Fue realizada en Chicago a inicios de 1974 en las salas de exposiciones de la Illinois Bell Telephone Company. Más tarde, se presentó como Gráficos rioplatenses (1976) (GT-660; doc. no. 1477370) incorporando participantes de otras partes del continente. Tal reelaboración de los títulos de las muestras itinerantes fue una de las constantes en la estrategia que el CAYC buscó articular para posicionar el arte argentino y latinoamericano en la escena internacional.
Entre los artistas mencionados en esta oportunidad, algunos son asiduos colaboradores del Centro desde sus orígenes, tales como Juan Carlos Romero, Horacio Zabala y Luis Fernando Benedit (miembros del Grupo de los Trece), y Edgardo A. Vigo. Otros nombres comenzaron a participar a mediados de los años setenta como: Pablo Obelar, Sergio Camporeale, Delia Cugat y Daniel Zelaya, integrantes del grupo Grabas. Estas nuevas inclusiones dan cuenta de la apertura del CAYC hacia tendencias figurativas (realismo, neosurrealismo, fotorrealismo, entre otras), las cuales irrumpieron por esos años en los grandes certámenes internacionales como la V Documenta Kassel (1972) y la Biennale de Paris (1971). Éstas pronto tuvieron su correlato en el medio argentino tanto en Panorama de la pintura argentina joven (1971), realizado en el Museo de Arte Moderno por la Fundación Lorenzutti, como en los premios “Marcelo De Ridder” (1973-77) y “Benson & Hedges” (1977-84), organizados en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Resulta llamativa la coincidencia entre los nombres del CAYC de Buenos Aires y la institución de arte y comunicación que recibe la muestra en Liechtenstein. Eso pone en destaque auge de las teorías de la comunicación a nivel global desde la década de sesenta.
