Desde sus inicios, el Centro de Arte y Comunicación (CAYC) liderado por el gestor, artista y empresario Jorge Glusberg se propuso como un espacio interdisciplinario que pudiera generar un movimiento de arte experimental. Para ello, la conformación de redes de colaboración entre artistas y críticos locales e internacionales fue fundamental. Las exposiciones hicieron visibles esos intercambios, en los que la presentación de panoramas de tendencias o artistas individuales era una oportunidad para conocer las novedades del arte contemporáneo internacional, o bien de dar a conocer artistas argentinos y latinoamericanos en la escena mundial.
En este documento se reproduce una obra del artista argentino Luis Fernando Benedit (1937–2011) mencionándolo como participante de América Latina 76 [Latin America 76]. Evento a realizarse, en febrero de 1977, en la Fundación Joan Miró. La exposición reunió un conjunto de obras semejantes a las expuestas en distintas versiones de Arte de Sistemas en Latinoamérica.
Benedit fue un asiduo participante de las actividades del CAYC a partir de la creación del Centro. Desde 1968, el arquitecto y artista argentino produjo situaciones y hábitats artificiales en los que el espectador podía observar el comportamiento de plantas, insectos y pequeños animales que eran confrontados con diversos obstáculos. Esa relación entre estímulos y conductas será el eje de las obras de Benedit durante esos años, para los cuales toma elementos de distintas disciplinas en auge en esa época: la teoría de la comunicación, el estructuralismo y la cibernética. Sus hábitats y laberintos artísticos funcionan, así, como “modelos reducidos”, característica que el antropólogo Claude Levi- Strauss aplica al arte: el ser un modelo reducido del mundo. Según constata Mari Carmen Ramírez, Benedit fue el único representante del CAYC que llevó a cabalidad los principios del “arte de sistemas”. [Cf. Benedit. Obras 1968-1978 (Buenos Aires: Fundación Espigas, 2020)].
La estandarización de las contribuciones de distintos artistas permitía al CAYC optimizar el alcance de las piezas de difusión de sus exposiciones colectivas.
