Durante la década de setenta, Glusberg trazó una red de colaboración con instituciones tanto sudamericanas como internacionales referentes de las prácticas experimentales entonces en pleno apogeo. Entidades con las cuales compartió programas similares procurando incentivar la producción y exhibición de propuestas conceptuales, en un contexto sociopolítico latinoamericano marcado por la violencia dictatorial y los golpes de Estado. El MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo), entonces bajo la dirección del curador e historiador del arte Walter Zanini (1925-2013) fue una de dichas redes . Glusberg y Zanini contribuyeron a consolidar la expansión de “un territorio dialógico transnacional”, organizando diferentes iniciativas tales como el intercambio de artistas de la región y extranjeros, vía exposiciones y coloquios. (Luiza Mader Paladino, “Intercâmbios internacionais”, Caiana, 2016).
La muestra individual en Buenos Aires de Regina Silveira (n. 1939) fue una de estas iniciativas. Trátase de una figura central en la escena experimental de São Paulo, durante la década del setenta asolada en Brasil por una dictadura militar que duró 21 años (1964-85). A partir de entonces, su producción tomó un rasgo irónico-político, apoyada en los nuevos medios de producción y la circulación de imágenes. Regina refuerza su bagaje teórico por medio de años de enseñanza de artes plásticas en la FAAP (Fundação Armando Álvares Penteado), en São Paulo; además de su convivencia cotidiana con su compañero Julio Plaza [ver GT-525 (doc. no. 1476852)], con quien impartió clases en la UPR (Universidad de Puerto Rico), recinto de Mayagüez
En esta gacetilla, se reproduce una obra de esa época junto a un texto donde comenta su proceso creativo: la artista recurre aquí a imágenes de los medios de comunicación masiva —así como a los marcos teóricos que los sustentan— procurando intervenirlas gráficamente con distintos recursos (laberintos, cajas o divisiones) para producir desplazamientos de sentido en cuyo trasfondo se ilustra ahogo, extravío, control y aislamiento. En su producción recurre a una gran diversidad de medios proponiendo una reflexión sobre la política de las imágenes y del medio gráfico en sí.
